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第一章 茶馆及其曲折风波（第2页）

，通过茶馆反映整个社会的变迁。

“这个戏的名字，可以就叫茶馆”

。

老舍对焦菊隐的每一句话都听得非常入神，有时眼睛又不住地移动，好像已在构思另一个新剧本了。

显然焦菊隐的方案，正中老舍下怀。

但对于他的可以不写新时代，仍表惊讶：“不写可以吗？”

“当然可以。”

“不写就不写。”

老舍理明了思路。

埋头写作，还没写完，就急着把于是之找来，兴致勃勃地谈了笔下快呼之欲出的王利发这个角色。

他说：“我这个掌柜的，可是从小演到老，二十几岁演到七八十，一共得有好几百句台词呢！”

这么一说，于是之也有了一股创作冲动。

等剧本公布，他赶紧写了一篇很长的申请书，一再恳切地希望：“就让我演吧。”

（本节参见陈徒手：《诞生始末及命运》。

）3个月后，老舍写成剧本，交给人艺。

1957年12月2日，老舍还在人艺剧院205会议室，向全体演员朗读《茶馆》。

年底，侥幸躲过“反右”

一劫，被传为“不戴帽子的右派”

的焦菊隐以戴罪立功的态度来到排练场，心情郁闷的他把一身本事都用到《茶馆》中。

焦菊隐跟老舍没有私交，是面子上的事，但两人相互尊重。

有时焦菊隐没商量就改了台词，老舍心里有意见。

老舍就一次一次来听，你们提，我自己改，不叫你们改。

老舍坚持要出文学本，也有保持自己东西的意味。

应该说，老舍认真，焦菊隐较真儿，戏排出来就有个样子，水平很高。

在看完《茶馆》连排后，1958年3月5日老舍又到演员中去，对表演存在的一些问题，以他丰富的人生阅历和独特角度，坦率地谈出自己的看法：王掌柜的口要“老”

点，少年老成，能干得不得了。

穿灰大褂的不要坐在房口，这样没人敢进茶馆来。

松二爷的话要“润”

，说得有滋味，寻着人叫好的意思，恍然自得。

二德子走路不对，架子大，不像一般戏里的打手。

唐铁嘴，走要溜，像打幡上坟的穷生。

卖女儿的戏没做足，不是很感动人。

秦二爷是个人物，戏已交待清楚。

常四爷是旗人小官，身体壮，有正义感。

那时看到大清国不成的人很少，承袭满族人跑马射箭。

太监，说话漂亮，态度柔和，雅。