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第316章 流派之争（第11页）

“是啊！

您的还要继续努力，为学生们收藏更多的精品呢！”

鲁善工道。

“现在不行啦！

我的这些基本上都是早年得到，那时候没有人认识它们，几张粮票就能换幅王原祁的画，而是今天的市场动辄就上千万，让我们这些老家伙只能看看喽！

哎！”

赵老深有感触道。

“哎！

没有办法，这就是资本社会，我的一场拍卖下来，举牌子的大多是资本家或是投资客，真正收藏的很少，所以现在一说收藏就是有钱人的玩意，时代不同啦！”

金总这点最有发言权。

“不说了！

咱们是来看画的，小吴啊，你能分辨出四王的作品吗？”

赵老饶有兴趣的考鲁善工。

“我试试！”

鲁善工走到第一幅画前，仔细研究着细节，还用手轻轻碰触一下纸张，不一会回头道：“这应该是王时敏，字逊之，号烟客，晚号西庐老人。

他家富收藏，每遇名迹，即不惜重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真迹。

王翚、吴历及其孙王原祁均经他传授画艺。

他的笔法后人称其“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成”

。

“不错！

这个就是王时敏的小幅作品近山茅屋图，是赵老早年得到，他的作品存世量很少，基本都在博物馆，所以收藏四王，先要收藏到他的作品才行！”

金总点点头。

“这个应该是王鉴，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。

王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。

王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。

尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。”

“这幅仿巨然山水是清宫旧藏，上面还有乾隆御赏的印章，石渠宝笈的著录，是传承有序的精品，也是我四王最精到的一张，三十年前在苏富比拍的，那时候价格不高，中国古代字画还是个小门类，没有多少人在乎。”

赵老有些得意道。

“第三张是王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。

王翚师从王时敏、王鉴。

但他所画山水不拘于一家，广采博揽，发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。

王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。”

“这幅小尺寸的秋树昏鸦图应该是练笔之作，只有一个印章，真正的秋树昏鸦图在博物馆收藏，不过我这张无论笔法还是构图都是如出一辙，就是尺寸略小而已。”

赵老点评着。

“王石谷在四王中比较突出。

其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，三年完成，受到康熙皇帝御赐“山水清晖”

四字奖励。

被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。