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、“设扣子”
、“系包袱”
等,它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”
的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说:“我援引小说家所常用的诡计:从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来,将它们放在开头的地方,并且给装上一层迷雾。”
在《怎么办》中,一开头就写罗普霍夫伪装自杀,这样处理就引起了悬念,然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系,解释他假自杀的原因。
其实,“悬置紧张”
不仅可以用在开头,也可用在中间,甚至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》,结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长,救出刘啸尘和阿纪,随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人,影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”
必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”
其内容可分为两类:一是作品中某些人物心里有“数”
,而读者却完全“蒙在鼓里”
,让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》,诸葛亮心里早已预知天有大雾,可在三日之内“借”
到十万支箭,而读者却完全不知,焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解,而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”
,让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱,而作品中的人物除娄阿鼠外,一概不知,于是读者关切地期待着:这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”
时,可以在大“包袱”
中系小“包袱”
,在大“扣子”
中结小“扣子”
,一环扣一环,一个“悬念”
接一个“悬念”
,把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短,它往往只设置一个小小的“悬念”
,描述到结尾时忽然抖开“包袱”
,使读者大吃一惊,从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”
,一要注意其真实性,既要“悬”
,又不能“玄”
,即不能故作玄虚,破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”
,如果在枝节上“悬置紧张”
,那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒:
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
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