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第39章 凤来（第4页）

描写）和条件色（光源色、环境色）的描写的统一

[3]

。

蒲宁笔

下既有“洁白的雪”

、“五月青葱的草木”

、“火红的余晖”

、“满

目金黄”

的大果园、“青翠的”

禾苗、“乌油油的”

田野等对事

物固有颜色的描摹（传统风景画家的手法），更有对大自然中

光源色的摹写（印象派的手法）。

如:

入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢，并把一

道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投

到地上。

……迎面射来一道道银灰色的光。

这一道道

光颤抖着，融合着，变得越来越宽阔……狭长的小池塘

里，一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。

（《金

窖》）

蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光

斑，而且通过“落寞”

一词尽显抒情主人公对之产生的感受，

使光色成为作家内心情感外化的重要手段，并显卓越的观察

力。

1.2小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的

捕捉

蒲宁“对温和的印象主义手段偏爱的态度”

，使他的

作品既像印象主义的油画，色彩斑斓、光影迷离，又在表现光

的特征的同时，更细致地关注到形的重要性。

并在此基础

上，让光与色闪烁出诱人的魅力，体现了光、色、影、形的高度

和谐，因此又好似俄罗斯巡回画派

[4]

的画作，创造了极富俄