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第66章 像梦一般的凄婉迷茫（第3页）

尤其是戴望舒早期的诗，大都不是直接对现实的摹写，而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。

正如一位诗家所说：“一个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露隐蔽的灵魂，然而也只是像梦一般朦胧的。

从这种情境，可以体味到诗是在于表现自己与隐藏自己之间。”

第四节“她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。”

“她默默地走近”

，看来“心有灵犀一点通”

，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了，然而又终于从身边飘然而过，令“我”

失望，她也“投出太息一般的眼光”

，两人的距离又重新拉开。

这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，不忍相离，又不得不相离，因而同病相怜；然而又正因为病症相同，不可能互相拯救，只得分手。

他们就是这样既彷徨，又在彷徨中追求着，追求着……“她飘过，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。”

“我”

与姑娘的相遇，可能是一段真实的人生际遇，是“我”

思之深切而出现的一种幻境，也可能就是写的一场梦。

第五节“像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”

“我”

目送着丁香姑娘飘然远去，她走到了雨巷的尽头，“到了颓圮的篱墙”

。

“颓圮的篱墙”

给人的心灵以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所当然应该生长在美好的环境、圣洁的土壤，但丁香姑娘却“到了颓圮的篱墙”

，这巨大的反差，激起了联想。

那破落衰败的篱墙是姑娘的归宿，还是丁香姑娘处境艰险，还是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打击，这些都不得而知。

第六节?“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”

这一节从字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。

在“颓圮的篱墙”

里，“消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”

姑娘的一切都“消散”

了，美被彻底地毁灭了！

诗人追寻着的希望也彻底地毁灭了。

这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，又或者诗人高尚的理想。

第七节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”

姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”

仍然没有放弃追求。

诗的末尾与首节回应，我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。

“逢着”

改为“飘过”

，让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。

一口气写了这么多，李虎也该释怀了，他直接点了提交上去。

不用说，答案肯定正确。